深藍星空

　
　
　　在微物跟巨觀中間游移，《借物少女艾莉緹》一部電影裡面能包含擴展的東西實在太多了，當然這也是吉卜力工作室一貫的風格，所以，生態、借物、友情、家庭這方面的心得，這次先都略而不提了。
　

　　《借物少女艾莉緹》是部喜愛微距攝影或是雜物的人會讚嘆的電影，日常生活中的小東西，枝微末節的小雜物，不同於人造的迷你紙娃娃屋，只是把事物等比的縮小，借物一族生活所打造佈置的小屋子，看著那些曾經不經意在指尖流轉的小東西，到了借物一族的身邊，例如女主角艾莉緹身上的夾子及珠針，爸爸大人（對，一定要用尊稱，因為爸爸大人太萬能了）用的雙面膠或是那座小燈泡，有著類似或是截然不同的用途，應該是可以讓雜物迷一路紛紛驚嘆的小地方。
　

　　而那些對於日常事物的近距離角度，不同於人眼習慣的大小規格，暴露出的質感花紋，對於庭院自然植物等的貼近，還有平日只有寵物才見的穿梭其中的運鏡，視野中本來忽見如同背景的細微，在電影裡，通通成了不可漠視的周遭。
　

　　除了背景物品之外，《借物少女艾莉緹》的人物塑造也很有趣，艾莉緹是典型的宮崎駿女主角，和強大的父親相比常常歇斯底里緊張的母親，電影前半幾乎都在串場外婆牧貞子，像是野生動物生猛又會飛天的斯皮勒，以及我很想拿來講講的男主角翔，和幫傭歐巴桑阿春。
　

　　翔啊，絕對是個腹黑，雖然說身體孱弱的在人類生活中暫時沒有什麼戰鬥力，但是可以想見病好了之後，大概是拐人界的高手，那聲不動聲色安安穩穩的「不要害怕。」應該是讓一大票螢幕前的少女師奶(？)在心底不由自主的想應聲吧，而把方糖當禮物還夾帶紙條的主動出擊，哄著艾莉緹留下來聊天還問到了姓名家庭狀況，和最後在廚房和阿春鬥智的聲東擊西，眾多少女師奶（哪來的？）應該都在想著，小翔你趕快把病治好長大成個好個腹黑的好男人回來吧。
　

　　幫傭的歐巴桑阿春，也許就是設定在這樣看似一片美好芬芳的電影中，負責展現陰影跟製造波瀾的角色了，若是翔這一家人代表的是善，那阿春最後把母親當作什麼小昆蟲抓進罐子用保鮮膜封著，幻想著找除蟲公司可以抓到借物一族動作，像是原始不帶意義目的的惡，在知識、規範、教導之外，類似小孩子般，天真但又殘忍的惡。
　

　　抓了借物一族是為了什麼呢？深惡痛絕嗎？倒也不是，也不見如同撲滅害蟲般的斬立決，反倒比較像是小孩子看到新事物玩樂般的興奮嘻嘻，當作炫耀的目地意味，你看看呦這稀奇有趣的東西，玩具沒有到手更是一整個耍賴般哇哇大叫，對，我說的是對待物品的態度，因為和自己不同種，因為對方小小的，跟眾多歐巴桑一樣，面對生命的時候，不論是不是同種的生命，都會把對方當作物品來對待。
　

　　而翔自以為為對方好的幫艾莉緹一家換了廚房的整面牆壁，也何嘗，不是另外一種的惡呢。
　

　　《借物少女艾莉緹》是篇在時間感上很微壓縮不拖泥帶水的一部電影，感覺上像是正在起頭，就要分離了，一切點到為止停在最美的那一刻，連惆悵都很淡然，但這仍不減損為一部美麗、值得靜靜欣賞的電影。
　

　　和毫髮人（亞瑟的奇幻王國：毫髮人的冒險）的身高比較起來，這種手掌大小，十到十五公分的大小，不需要放大鏡就能溝通（借物一族日文讀說都沒問題呢），實在是居家小精靈的最佳身高大小。（開始亂講了唉呀……所以就到此為止吧。）
　

　　對了，竟然可以翻成「借東西的小人阿莉埃」真是讓人笑倒在地了。